城市形象好比一张给人第一印象的“脸”，相关影视作品就是这张脸的重要特点。曾几何时，本土影视作品中的“假打”、“哈儿司令”、“王保长”、“火巴耳朵”等成了人们关于成都乃至四川的谈资，从而留下“土”“俗”两个印象。最近，一些外地剧组的镜头，让我们发现，原来成都这座城市，也可以像《一米阳光》里的丽江那般，温暖、细腻而唯美———

    《芙蓉花开》把成都美食拍得像《大长今》里的宫廷菜；《成都往事》让成都随着一个家族的悲欢离合而繁华有加……前者在成都电视台热播后引发观众热潮，后者正在成都的大街小巷紧张拍摄；此外，刚刚杀青的电影《化学反应》也留下不少成都的美好景致，而紧随其后拉开架势开拍的《成都，今夜请将我遗忘》也将极尽唯美之力，导演刘惠宁笑言，秦海璐的美和高虎的帅，会将成都演绎得超乎寻常的漂亮。

　　一样的镜头，不一样的景象

    四川影视资源丰富却碍于内陆地区的封闭，影视作品一直沉溺于诸如“王保长”“三嫂子”的单一表现方式中跳不出来，一成不变换来的是视觉疲劳。这种避不开的“盆地”味道，在外来影视人的冲击下，新四川影象正随着固有框架的破碎而挺立身姿。

    从1996年火爆川渝两地的《山城棒棒军》算起，四川本土影视已经在方言剧里打拼了整整十年。至今，四川电视台的《麻辣烫》、成都电视台的《蜀人茶坊》，还有《王保长》系列剧、《幸福的火巴耳朵》等……都被不少人视为成都生活的缩影和最能体现成都市井文化的符号。

    但是，一个城市中有草根文化，也该有精英文化；有市井特色，也该有都市风采。自娱自乐的本土方言剧，本来就是小成本、小制作、小范围的“三小”剧，讲究人物特色和语言风格，忽略外在环境，对取景选材等方面尤其粗糙，而反映成都乃至四川的大部头影视作品又鲜有出现，因此，人们看到的东西就难免以偏概全。但这也说明了一个问题，就是一些本土影视工作者的视角已经迟钝和老化，即便是表现新的东西，也习惯用“旧瓶装新酒”，给人“土”和“俗”的印象一点不奇怪。

    与之相比，张艺谋来后，一句“成都，一座来了就不想走的城市”，让城市建筑、成都女孩、川菜、火锅、古蜀遗迹、足球、茶馆、龙门阵……都成为成都对外地人的热情呼唤；同样，海岩的电视剧《平淡生活》，有一半以上的戏在成都选景拍摄，不论是石象湖公园还是市区景色，都使成都显得秀丽多姿；更说明问题的是电影《血战到底》，虽然也像本土方言剧一样，反映了成都的麻将、火锅等风情，但少了琐碎，多了吸引。

    如果说以上三部作品是“外来人口”看成都的过去时态，那么，在最近短短两个月内，来到成都的三个剧组也都找到了新感觉，一色实力明星、偶像剧本、豪华班底，成都的现代化气息显然成了他们有备而来的理由。

    外地影视人眼中的亮色

    方言剧是否会把城市形象片面化？这些问题似乎并不能简单做答。广州也有收视率达到22点的方言剧《外来媳妇本地郎》，上海方言剧《老娘舅和他的儿孙们》也红遍了江浙地区，但它们的方言剧是支流、是繁华之余的地方特色，而成都繁华清亮的城市声音却是被外地影视发现的。

    与以往的方言栏目剧不同的是，最近入驻成都的剧组，要么“借景抒情”，要么“情景皆抒”，没有喧哗的段子和嘈杂的笑料，有的只是抓人心肺的故事剧情和油画般多彩的画面。《化学反应》的男主角、“贵”为新浪草根“博王”的Acosta对成都赞叹有加，“虽然剧情与成都这座城市没有关系，但是并不妨碍观众去领略它的景致美”。

    《成都往事》的女主角于娜说起成都满脸兴奋，在蓉拍戏期间她不但享受了成都的美食，还感受到了城市特有的休闲感与放松感。然而在此之前，她对成都的好，“只有耳闻从未眼见”，出于职业的敏感，她自言没有看到过在成都拍摄的电视剧。这次与她搭档演出的，除了海岩力捧的沈佳妮，还有著名演员盖丽丽及韩国演员崔准硕。而成都柿子巷的“老公馆”、有浓重川西建筑风格的小街、豪华气派的五星级酒店、时尚小酒吧也会成为剧中场景。于娜说，导演对街景的选择非常挑剔和严谨，有时候为了一个场景，可以琢磨两三天，全剧组停工都无所谓。

    在拍摄现场围观的市民王小姐和她的朋友看到明星现场拍戏非常兴奋。路过柿子巷的张先生看到这么多明星在走位、背词，得知是《成都往事》剧组，他高兴地说，“才看完《芙蓉花开》，觉得成都这座城市太美了。”他认为，“成都既有国际化的一面，又有生活化的一面，面面俱到的素材不缺，缺的是把成都拍得美的导演”。在拍摄现场附近开馆子的王老板说，“那些本土方言剧永远都在室内‘拉壮丁’，城市氛围根本感觉不到，真该好好学学，别浪费了大好资源。”

　　本土影视人受到的启发

    《一米阳光》拍红了丽江，带动了旅游业的发展，但于娜认为那是“不经意而为之”，在她看来，美好的故事能够加深人们对城市的美好印象，所以，“丽江与《一米阳光》都红了”。而成都，似乎在等待着一个让观众能够记住的浪漫故事。

    《王保长》的本土导演陈福黔也承认，方言剧只是电视剧题材中一个非常细小的枝节，它可作为调剂，但从影视文化潮流的内容和形式，以及生产模式到消费习惯上看，它的“地方性”、“喜剧”性，展示的是一幅本土单纯的“地理图景”而非城市的“现代感”与“时尚感”，不能满足现代人的口味。

    基于此，陈福黔执导的20集方言电视剧《风流俏辣妹》力求改观，一号女主角便请了香港著名影星翁虹，试图藉此“把以前给人感觉‘粗、俗、丑、滥’的方言剧拍成一部偶像剧，并配上普通话版本面向全国推出”。

    国家一级导演刘翼对方言剧有自己的看法：“一部两部还有意思，多了就全部是乱来，完全没有影视美感，只有粗俗的印象。”他说，外地导演导出了成都的美，能把静态导成动态，而为什么自己却抓不住？整天就只知道闹喳喳的，值得我们学习和反思。

    其实我们不难想象，当自己出现在电视剧的场景里时，会是怎样的自豪一笑，会有如何的欣喜和激动，地方特色的展示，需要突破题材和审美风格的局限，城市观众的心理其实是相同的，在避免低俗娱乐的同时，仍然期待着高雅、亮丽、优美的背景。成都，完全可以不只是市井琐碎的残留印象，可以拍出如北京般的文化、上海般的繁华、丽江般的美丽。（完）（记者颜婧）